Jiří David: Nacházíme se v ústavech pro výchovu sluhů

Čínské úřady opět flexibilně zareagovaly na vlnu, jež se šíří západním kulturním světem.

O co jde? Zdánlivě to není nijak komplikované. Jde o takzvanou dekolonizaci umění, obecněji kultury, jejímž radikálním poselstvím je navracení uměleckých předmětů (kulturních hodnot), jež byly v minulých staletích nashromážděny (ukradeny) z někdejších kolonií západních impérií. Toto téma právem po léta přitahuje pozornost řady současných teoretiků(ček) a kurátorů(rek) sbírkotvorných institucí na celém světě.

V poslední době se k této dekolonizační vlně hojně a horlivě připojují hlasy i těch, kteří nemají žádnou institucionální zkušenost s takto získanými kulturními statky, neboť pocházejí ze zemí bez koloniální minulosti, anebo z kulturního prostředí, které bylo i tehdy spíše přehlíženou a nikoho nezajímající kulturní krajinou, která ani nestála (bohudík?, bohužel?) za vykrádání. A rozhodně nestačí vyfabulované konstrukce sebeobviňovaní, pseudoargumenty, že jsme už dnes součástí globálního západního světa a musíme tudíž nést spoluzodpovědnost i za jejich selhání, hříchy minulosti. Českou zemi nevyjímaje, neboť i zde, zejména v oblasti kultury a umění, jsme, jak jinak, opět papežštější než papež a zároveň samozřejmě opět jen mi víme jak vše vyřešit.

Opět jsme tak plní moralit, ale i místního zástupného, snadného zneužívání pseudoargumentů, fake news, zlostí a nenávisti jedněch proti druhým. Toto vzájemné, nesvobodné pohrdání, tento iracionální hněv vůči sobě samým, je jen dokladem ztráty vlastního sebevědomí a hrdosti, typické, příznačné pro malé národy. Zároveň však nesouvisí se sebekritikou, s racionální a nezbytným kritickým odstupem. V poslední době si však téma (bohužel) přisvojila politika, která ostatně - jako i v jiných situacích - sleduje odlišné cíle, nežli spravedlivé nakládání se světovým kulturním dědictvím. Jak se tedy zdá, má tato výzva logický a hlavně oprávněný nárok s nádechem spravedlnosti být široce vyslyšena, kdyby…

Kdyby bylo komu ona, po staletí nakumulovaná, kulturní bohatství vracet. Mnohdy totiž neznáme právoplatné vlastníky, či jejich legitimní nástupce. A přitom nejenom kvůli teritoriálním proměnám přepisujícím hranice a transformujícím tradiční území dotčených komunit. Jde také o to, že dosud neexistují - a to zcela zásadně - takové kulturní instituce, jež by byly schopny soustřeďovat odpovídající know-how, tolik nezbytné pro fyzické převzetí a profesionální péči o statisíce uměleckých a sakrálních předmětů z veřejných sbírek západního světa, aniž by tyto nové přírůstky nadobro neutrpěly na hmotné existenci.

Ostatně je zřejmé, že mnohé africké, australské anebo i asijské předměty jsou dodnes paradoxně zachovány jen díky „svým“ kolonizátorům, kteří je objevovali a shromažďovali, často bohužel za použití mocensky nerovnovážného postavení včetně násilí a vytrhávali je z jejich původních lokálních a funkčních souvislostí. Role kolonizátorů tedy byla dvojí - nejenže bezskrupulózně kradli, ale zároveň byli připraveni vynakládat obrovské prostředky na záchranu památek, na kvalitní péči a v neposlední řadě i na jejich výzkum, díky němuž byly pro lidstvo okrývány do té doby neznámé kulturní fasety naší civilizace. Máme tedy takto nabité kulturní bohatství navracet? A pokud ano, tak co a komu? Jistě dramaticky zjednodušující je v této souvislosti prohlášení francouzského prezidenta Emmanuela Macrona z roku 2017, v němž vyžaduje bezprecedentní restituce, tedy návrat všech památek afrického původu bez ohledu na způsob jejich získání. Vrátíme tedy i my africké muzeum Dr. Emila Holuba v Holicích, jež jistě nebyl kolonizátorem, vrátíme i sbírky Náprstkova muzea atd.?! Věřím, že se toho již brzo někdo horlivý ujme. Situace je přece ale mnohem komplexnější, na což upozorňují nejenom prestižní světová muzea ve Velké Británii, Německu, Belgii a dalších zemích s koloniální minulostí. Slyšet jsou i hlasy afrických odborníků, kteří upozorňují na to, že kultovní masky a fetiše v západních muzeích již nemají žádný význam pro tamní komunity, neboť jsou již dávno vyprázdněné a tudíž nefunční. Komu tedy toto kulturní dědictví patří? Pokud nepatří veškerenstvu, komu konkrétně? Kdo to dnes je? Svět se skutečně proměnil. Mnohdy již zmizela původnost lokalit, zmizela jejich kulturní a sakrální hierarchie, zmizelo kulturní zázemí. A jak jsem již výše zmínil, mnohdy v novodobých afrických státech ani neexistuje adekvátní infrastruktura, neexistují zde ony paměťové instituce, které dokáží dědictví časů minulých ochránit a dlouhodobě spravovat.

A zde začíná ona výše ohlášená role nové Číny. Mnohá území v Africe si již čínský expanzivní režim dokázal koupit, aby zde vytěžil nerostné bohatství. Některé z nich již zase stačil i opustit a s podobnou vidinou se přemístit o kousek dál. V nynější situaci, kdy Západ živě diskutuje o morální integritě paměťových institucí, pak přišlo čínské vedení s nebývalou kulturní strategií, kdy nabízí v afrických zemích financování výstavby kulturních stánků, zejména pak muzeí, jež by se mohly stát adresáty restitučních nároků. Jinými slovy vzniká opět absurdní situace.

Z vytěžených místních zdrojů a to jak nerostných, tak i lidských, Číňané již dnes stavějí budovy, které se mají stát „trezory“ pro restituované památky ze západoevropských muzeí. Mimochodem institut muzea, je ale jak známo, výdobytkem západního kulturního diskursu 17-18 st. a v současnosti prochází jejich význam a smysl mnohými rozporuplnými odbornými diskusemi. Není pak výstavba těchto institucí jen dalším koloniálním prvkem, byť přichází zatím z východu? Přesto tato inciativa vypadá zpovzdálí docela záslužně, kdyby však byla založena na opravdovém zájmu na řešení minulých křivd.

Jde však opět jen o politickou hru tudíž o smutném pokračování geopoliticko-kulturního střetu mezi Západem a novodobou Říší středu. Nikomu z čínských politických činovníků jistě přitom nejde o nějaké napravení dlouho odkládané spravedlnosti, ale o prohloubení kulturně-politických příkopů v samotném západním světě. Kultura se tak může stát a jistě již dlouho stává nástrojem chorobných mocenských ambicí, o čemž nás ostatně přesvědčuje nejenom tento příklad čínské „filantropie“ na africkém kontinentě, stačí si totiž otevřít naše kulturně lokální internetové weby.

Jiří David, LN

Jiří David: Nacházíme se v ústavech pro výchovu sluhů

Bert Stern: „The Last Sitting“ s Marylin Monroe…

Monte Veritá – magická hora pravdy, svobody a umění

Relevantní články

Jiří David: Umění, peníze, galerie a protestní akce

Vychází kniha: Jiří David – Vizuály / No Exit

Diskuze k tomuto článku

Newsletter

Spolupráce

Vítejte zpět!

Vytvořit nový účet!

Vložte heslo

Novinky na e-mail

Vše ze světa umění každý týden na vašem e-mailu

Are you sure want to unlock this post?

Are you sure want to cancel subscription?

Jiří David: Nacházíme se v ústavech pro výchovu sluhů

Čtěte také

Bert Stern: „The Last Sitting“ s Marylin Monroe…

Monte Veritá – magická hora pravdy, svobody a umění

Zbytek tohoto článku je viditelný pouze pro přihlášené.

Subscribe

Relevantní články

Jiří David: Umění, peníze, galerie a protestní akce

Vychází kniha: Jiří David – Vizuály / No Exit

Diskuze k tomuto článku

Newsletter

Spolupráce

Sledujte nás

Vítejte zpět!

Vytvořit nový účet!

Vložte heslo

Novinky na e-mail

Vše ze světa umění každý týden na vašem e-mailu

Are you sure want to unlock this post?

Are you sure want to cancel subscription?